太平轮为何成台湾“不轻易开口言说”禁忌

吴宇森执导的《太平轮》,以爱情故事为经,又一次,将1949年许多家庭在两岸间的流离、逃亡、家国之痛搬上了台面。以往类似电影,多纠缠于两岸意识形态正统之争,对政治的描述总是盖过人性与历史伤痛;《太平轮》则从商业电影框架出发,谈爱情,谈离散,看似不着力,但隐然已有以小窥大,暗喻战火浮生之感;起码比之许多诉诸大堆头、大场面,内容却苍白不已的大匠巨作高明许多。常有人将太平轮之难比之西方的泰坦尼克号。太平轮为何成为台湾“不容轻易开口言说”的禁忌 事实上,太平轮的悲剧没有纸醉金迷的氛围,也从未夸耀无从撼动的钢铁外壳,甚至它欠缺了泰坦尼克号那股烈火烹油、鲜花着锦的戏剧性;太平轮的悲剧纯粹是被时代所定义,是那个流离年代的插曲。这千余人搭了船,大部分是为国府这栋大厦将倾,不得不选择逃离,很多人还以为有机会重回故国,只是没想到留下尽是生离死别的泪水与悲怆。一如龙应台《大江大海》、齐邦媛《巨流河》,这是部属于失败者的史诗,一页无从诉说的伤痛。

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